パンフレットデータ

映画監督には、「全くの職業として、演出のプロとして多彩な映画をそつなくこなすタイプ」と、「きわめて個人的な動機に突き動かされ、もしくは題材を個人的な動機に引き寄せて演出するタイプ」とがいるように思います。日本での後者の代表は大林宣彦監督でしょう。そして、本作の監督クエンティン=タランティーノも後者、それもかなり病的な。

ふたを開けてみたら2部作になっていた本作は、タランティーノ監督の個人史のおもちゃ箱です。好きなものを全部詰め込んでみました！　って感じ。暴力や日本の描写についての「ヘン」さは、あちこちで語られている通り、あえてここでは述べません。私は笑えました。日本の任侠映画やアニメに対する監督の偏執的なまでの愛は、「マトリックスシリーズ」などに比べ、無邪気な分だけ安心して爆笑できました。その辺の感覚は「少林サッカー」をみたときと似ているかも知れません。

誰でも楽しめる映画ではないでしょう。ついていける方は、よほど寛大な方、監督同様な偏執狂の方、無感性の方、……などなど、とにかくごく少数だと思います。「パルプ・フィクション」を監督したり、「フロム・ダスク・ティル・ドーン」みたいな脚本を書く人に、まともな娯楽映画を期待するほうが無茶ってもんです。

そんな、ある意味「破綻した世界」を理解するのにパンフはかなり有効です。もう、いまや本作の音楽としてパロディーされまくりの「ジャ〜、ジャ〜、ジャン！」って音楽も、元は「新・仁義なき戦い」のテーマ音楽だということを、パンフの記述で初めて知りました。不勉強でした。それから日本では伝説のゴシップ番組「ウィーク・エンダー」のテーマとして有名な曲が劇中使用されていますが、これも原典は「鬼警部アイアンサイド」というテレビドラマのテーマ曲で、なんとクインシー=ジョーンズ作曲だそうな。世の中、知らないことだらけです。